Одетые и смешные: стиль стендап-комиков

По одежке встречают — для стендап-комиков эта поговорка всегда была актуальна. С помощью одежды артист мог подчеркнуть соль своих шуток или же сыграть на контрасте, нарядившись как школьный учитель и матерясь при этом как сапожник. Многие артисты этого жанра и вовсе становились иконами стиля, диктуя моду последующим поколениям стендап-комиков. FURFUR решил совершить небольшой экскурс по гардеробу наиболее заметных артистов комедийного жанра.

Еще в середине XX века комики одевались, как конферансье, певцы или телевизионные синоптики, а о стендапе в современном представлении не шло и речи. Хорошо одетые, гладковыбритые люди рассказывали публике несколько анекдотов, которые вскоре сменили самописные шутки и миниатюры.

Как полноценный юмористический жанр стендап развивался в клубах, где приобрел широкую популярность после Второй мировой войны. Там не нужно было соблюдать строгий дресс-код, как на телевидении того времени, комики выходили на сцену в повседневной одежде, формируя совершенно новый образ человека, шутящего со сцены. Скучный монохром вытеснили яркие краски, а однообразие переродилось в торжество выбора.

Вырвавшиеся из скромных клубов и подвалов на сцену, комики сначала были облачены в простенькие костюмы, затем их сменили битнические водолазки и яркие пиджаки чернокожих комиков, а с наступлением XXI века в гардеробе артистов прочно поселились футболки, кофты и кардиганы.

Не первый, но, пожалуй, самый влиятельный чернокожий стендап-комик. В любви к нему признается каждый второй стендапер современности. Сам Прайор никогда не производил на сцене эффект разозленного и угнетаемого афроамериканца — это вошло в моду позже.

Да, он был голосом трущоб, и для него уже было большой удачей просто появиться перед камерой и рассказать пару баек с сигаретой в зубах. Пересыпая каждую историю нецензурной лексикой, он делился наблюдениями о женщинах, сексе, расизме, мафии, наркотиках и путешествии в Африку.

Вслед за Ленни Брюсом Прайор начал стирать грань между сценическим образом и реальной жизнью, пуская в ход автобиографический материал. Сыну боксера и проститутки, рожденному в борделе, было что рассказать об алкогольной и наркотической зависимости, сомнительных барах и трудностях в браке, которых у него было целых семь.

Первые появления Прайора на сцене создавали образ благообразного молодого человека в строгом костюме, при галстуке и с аккуратной прической. Знаменитые усы и растрепанная шевелюра появились немного позже.

В 1970-е Прайор выходил на сцену в цветастых рубашках и брюках, примерял яркие пиджаки, предпочитая галстуку свободно распахнутый ворот. Однако сильнее всего запоминается его красный пиджак, надетый поверх черной рубашки с черным же галстуком-бабочкой в комплекте. Впрочем, сам Прайор неоднократно иронизировал по поводу собственной манеры одеваться.

Свою неуемную любовь к красному цвету он передал многим коллегам, да и все экстравагантно одетые комики-афроамериканцы явно прошли через его влияние. Последние концерты пожилой Прайор давал уже сидя, но своему элегантному и узнаваемому стилю он не изменил до самого конца.

Начинавший как добропорядочный варьете-комик, заполнявший паузы между выступлениями других артистов, Карлин обрел настоящую славу лишь тогда, когда стал голосом андеграунда. После ареста писателя-сатирика Ленни Брюса в 1970-х Карлин сменил костюм на футболку и джинсы, отрастил бороду и начал бороться со всем, что государство пытается навязать обывателям.

Переродившийся Карлин, злой, едкий, презирающий всех и вся, стал культовой фигурой, превратив развлекательный стендап в язвительную форму публицистики.

Для российского же зрителя Джордж Карлин навсегда останется в памяти зрителей седым, сутулящимся, бородатым и ехидным дедком в черной битнической водолазке. В начале 1990-х она навсегда сменила разноцветные пуловеры (синий, сиреневый, бирюзовый), в которых Карлин выступал все 1980-е. Человек, говорящий столь жесткие вещи и разряженный в веселенькие цвета, выглядит нелепо, а потому Карлин решил отдать дань черному цвету.

Сегодня вряд ли кто-нибудь вспомнит, что когда-то Карлина можно было увидеть на сцене в клешеных синих брюках или джинсах. Добропорядочные костюмы и вовсе остались в том забытом прошлом, когда перед публикой мелькал еще не «настоящий Карлин», добродушный, стремящийся кому-то понравиться.

Прежде чем сделать успешную карьеру в кино, Эдди Мерфи прославился как достаточно жесткий стендапер. Некоторые шутки Мерфи не одобрял даже Ричард Прайор, который сам ангелом не был. Мерфи издевался над гомосексуалистами, шоу-бизнесом и расизмом. Вышагивая по сцене, он срывающимся голосом шутил над теми, кого обижать всегда казалось некорректным, а в тех выражениях, что выбирал афроамериканец, — вдвойне.

Кричащий наряд только подчеркивал вызывающую манеру Мерфи говорить об окружающем мире. Красный или фиолетовый кожаный костюм, куртка расстегнута до пупа, на шее — золотой амулет.

Красный кожаный костюм,золотые украшения,бархатные куртки

Любовь к одежде из кожи в то время чередовалась у комика с увлечением бархатными куртками с белым узором. Одеваясь подобным образом, он демонстрировал внутреннюю свободу и частично подтверждал стереотипы о своеобразном вкусе афроамериканцев.

Сегодня от вызывающего стиля не осталось и следа. Мерфи предпочитает стильные пиджаки — 50-летнему артисту уже не нужно провоцировать публику голым животом.

Его часто сравнивают с земляками из комик-группы «Монти Пайтон». Он часто импровизирует, увлекается выдуманными персонажами и не стесняется потчевать зрителей сырыми номерами, для которых не смог придумать концовку. Иззард шутит о религии, исторических событиях, социальных проблемах, новых технологиях и собственных недостатках.

Аляповатый юмористический мир комика под стать его внешнему виду: яркие костюмы становятся действующими персонажами историй, в которых двигается и мыслит каждый предмет вплоть до носков.

Не чурается Иззард и откровенных провокаций. В 1990-х светловолосый сын Туманного Альбиона начал выходить в туфлях на небольшом каблуке и с накрашенными губами, рассказывая всем о том, что он трансвестит. До этих косметических изменений Иззард носил рубашку в красно-белую полоску и длинный синий пиджак. Затем его гардероб пополнился многочисленными женскими сапогами, красной маечкой на лямках, цветистым кимоно, кожаными штанами и синим камзолом, в каком не стыдно было бы расхаживать капитану пиратского судна

В наши дни Эдди Иззарда все чаще можно увидеть в джинсах и простой черной куртке, из-под которой выглядывает белая футболка или красно-белая рубашка — отголосок его безумного имиджа 1990-х.

Синий пиджак,рубашка в красно-белую полоску, женский гардероб