«Выстрел в пустоту», «Планета обезьян: Война», «Блокбастер», «Дикая история» Обзор премьер этой недели с Алисой Таёжной

После вируса, скосившего почти все людское население планеты, обезьяны и люди объявлены смертельными врагами. Пока люди глупеют, теряют речевые и когнитивные навыки, обезьяны продолжают эволюционировать, ездят верхом, общаются жестами и при помощи языка и становятся отличными тактиками и стратегами. Главный оппонент предводителя обезьян Цезаря — сорвавшийся с катушек Полковник (перифраз канонического полковника Курца в исполнении Вуди Харрельсона), устроивший в заледеневшей Калифорнии тренировочный лагерь на гигантском складе оружия и истребивший большинство обезьян и зараженных людей. После нападения на поселение обезьян в джунглях и игнорирование предложения мира Цезарь прячет свое племя в лесу и выдвигается на встречу к врагу, но сподвижники не пускают его одного. По пути они встретят еще двоих помощников и увидят ужасы, к которым привела война с людьми. Люди во всех смыслах не только самые жестокие животные, но еще и самое слабое и нехаризматичное звено в этой истории.

Стоит сразу оговориться, что новая часть одной из самых сознательных и драматичных франшиз нашего времени — не экшен и не приключения, а по-настоящему трагичный фильм, во время которого при определенном настроении увлажнятся глаза не один раз. Здесь много и часто умирают, и всех приматов по-настоящему жалко. Умничка Мэтт Ривз в свое время придумал, как перенести в американский контекст скандинавское чудо «Впусти меня», снял «Монстро» и предыдущую «Планету обезьян», а сейчас придумывает нового Бэтмена — и за все, что он сделал с историей об обезьянах и людях, ему хочется похлопать стоя.

Он беззастенчиво собирает визуальные и сюжетные отсылки к главным фильмам о тюрьме и страдании — местами обезьянья сага жалит не меньше «Списка Шиндлера» и «Страстей Христовых». Он не боится длинных и проникновенных сцен между героями, которые невозможно выносить с людьми, но простительны нарисованным животным. Он прикладывает Трампа и пересказывает современную политическую историю с кризисом беженцев и неистребимой ксенофобией. И находит в себе храбрость сделать фильму живой и местами игривый саундтрек, смешных героев без тени героического и передает поведенческие паттерны животных, иллюстрируя базовые исследования об эволюции. Если отбросить скепсис к нарисованным приматам и раствориться в мире животных, которых постоянно теснят из дома, «Планета обезьян» смотрится страшнее многих великих фильмов о великой войне — как крестовый поход детей против вконец обезумевших родителей. «Планета обезьян» сюжетно не способна удивить даже подростка (жертвы, похороны и геройства здесь происходят по часам), но подкупает очень человечным прикосновением к героям и звериной непосредственностью самых негромких сцен.

Блокбастер

Режиссер: Наташа Тюльпанова (Роман Волобуев)

В ролях: Светлана Устинова, Анна Чиповская, Евгений Цыганов, Юлия Снигирь, Михаил Ефремов, Александр Молочников, Мария Шалаева, Светлана Ходченкова

Аня Чиповская и Света Устинова пускаются во все тяжкие

Лиза и Наташа случайно сталкиваются в Электроуглях. Лиза принеслась туда из Москвы на машине, узнав об измене своего парня со стройной малолеткой, Наташа решила ограбить кассу микрокредитования с иллюзиями покорить Москву. Когда-то Лиза выступала на боксерском ринге в малом весе, но по воле случая и первого брака стала телеведущей на ток-шоу о том, как спасти любовь. У нее шепчутся за спиной, ее не уважает разъевшийся начальник, а невразумительный парень постоянно торгуется вместо того, чтобы попросить прощения. Наташа, работающая в Московской области как модель под псевдонимом Тюльпанова, прячется на заднем сиденье машины. Ограбление не удалось, ее парень не берет телефон, видео с места преступления транслируют по телевизору, а по следу девушек идут демонический коллектор и приятный следователь. Это, конечно, не блокбастер, а несерьезный и довольно умный детектив с историей о женской дружбе и неприятных мужчинах, диктующих правила игры.

Героиня Наташа Тюльпанова появилась в титрах вместо режиссера Романа Волобуева в качестве шутки: на минувшем «Кинотавре» режиссер объявил, что финальная версия слабо напоминает задуманное им кино и он снимает свое имя с фильма. Многое из придуманного в «Блокбастере» тем не менее осталось и ожило — от смешных включений с выдуманного телевидения со сценаристкой Еленой Ваниной до образа Нади Толоконниковой, снимающейся с енотом на развороте уже закрытого журнала Interview. Тизер «Блокбастера» с шутками про тройничок и выпуклым акцентом Ани Чиповской никак не объяснял, а скорее запугивал потенциальных зрителей — сценарий полного метра гораздо изящнее, невесомее и остроумнее. Дуэт Устиновой и Чиповской не просто работает на ура — видно, что фильм придуман актрисами вместе с отсутствующим в титрах режиссером, когда вся съемочная группа дышала одним воздухом.

Волобуев обкатывает детективные и сюжетные клише по-своему, не просто хватая со шведского стола Ридли Скотта или Дэвида Линча, но и вводит в небольшой фильм проблему гендерного поворота, с которой российский мейнстрим работать до сих пор не умеет и не понимает зачем. Блондинка и брюнетка, страдалица и панк, москвичка и провинциалка — самые базовые контрасты работают здесь на благо, а в динамике и интонациях героинь — бездна комедии и благородного гнева одновременно. Детективный сюжет начинает захлебываться к концу в собственных находках (и, видимо, несчастном финальном монтаже) — из точечного и язвительного фильма слишком нарочито и стремительно пытаются скроить кино, которое должно понравиться всем. Тем не менее история про бандиток Лизу и Наташу — заметный и важный поворот от снисходительных драм про «милых дам» к кино о живых современницах, которым есть на что злиться и есть что изменить.