БАЛЕТЫ ФОТОАРХИВ «СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА»

Впервые исполнялся Рудольфом Нуреевым в 1960 году с труппой Кировского театра в ред. К. Сергеева роль Голубая птица, в 1961 году принц Дезире, далее 1961 с труппой маркиза де Куэваса. Далее: Королевский балет Лондона в ред. Ф. Аштона, Ла Скала В ред. Р. Нуреева, Марсельский балет в ред. Р. Хайтауэр и с другими труппами.

Постановки:1966 – Ла Скала1972 – Национальный балет Канады1975 – «Лондон Фестивал Балле»1980 – Венская опера1991 – Государственная опера, Берлин

В 1960 году Рудольф Нуреев дебютирует в Кировском театре в партии Голубой птицы. В 1961 году он получает роль принца Дезире. Одновременно в некоторых спектаклях он продолжает исполнять роль Голубой птицы.

16 мая 1961 года "Спящей красавицей" были открыты гастроли Кировского театра в Париже. Рудольф надеялся танцевать в день открытия, особенно после огромного успеха на генеральной репетиции в костюмах вечером перед премьерой, где обычно присутствовали журналисты и балетоманы. Быстро разнесся слух, что на танцовщика по фамилии Нуреев стоит посмотреть.

photo by Lido1961 год

Но Сергееву не хотелось, чтобы слава досталась Нурееву, прежде чем Кировский завоюет авторитет в Париже. К тому же он завидовал его необычайному успеху в роли, которую исполнял сам. Поэтому он решил выпустить в вечер открытия Ирину Колпакову и ее мужа Владилена Семенова. Рудольф рассчитывал танцевать на премьере и был "очень обижен, узнав, что его не собираются выпускать, - вспоминает Алла Осипенко. - И совершенно справедливо".

Ленинград 1961 год

photo by В. Корольковс Нинель Кургапкиной

Впрочем, танцевать в «Спящей красавице» в Париже в составе труппы Кировского театра ему так и не пришлось…

Вскоре после бегства, Рудольф заключил контракт с труппой де Куэваса и Раймундо де Ларрен хотел, чтобы Рудольф дебютировал в "Спящей красавице" 23 июня, в тот же вечер, когда должен был состояться его дебют на гастролях Кировского в Лондоне, и в том же балете. Фактически предложение де Ларрена, чтобы он появился в Париже в тот вечер, когда должен был танцевать в Лондоне - и в том же балете, - было, на взгляд самого Рудольфа, "неэтичным и безответственным".

©StaffС Раймундо де Ларреном 22 июня 1961 года

Но всё же вышло именно так. 23 июня, через восемь дней после окончания Парижского сезона Кировского театра, и через семь дней после 6егства от КГБ, Рудольф впервые появился в западной труппе в роли принца Флоримунда в "Спящей красавице", поставленной 6алетом де Куэваса. В тот же вечер Лондон приветствовал первое представление "Спящей красавицы" труппой Кировского театра. Тем временем фотографы, полицейские и балетоманы, забившие парижский Театр де Шанз-Элизе на две тысячи мест, едва не превратили дебют Нуреева во второстепенный, вставной номер программы. Они стоя приветствовали его овациями, четырежды прерывали выступление аплодисментами и вызывали после закрытия занавеса двадцать восемь раз. А Рудольф чувствовал себя "рождественской елкой", стоя на сцене в расшитом бисером и золотом голубом костюме и в каком-то подобии алмазной тиары на голове.

Балерина Виолетт Верди, присутствовавшая в зале в вечер его дебюта, рассказывает о своем первом впечатлении от танцовщика, который впоследствии стал ее другом на всю жизнь. "Я не могла привыкнуть к его напору, сосредоточенности и, разумеется, к красоте. Он был не столько страстным, сколько неукротимым и неоскверненным. О его чистоте можно было судить по самоотверженности и полной погруженности в роль. В партии принца он показывал человека, ищущего идеал, изумленного его открытием, и внушал поразительное ощущение своей одержимости тем, что ищет, и тем, что нашел. Я никогда не видела такой обнаженной ранимости. Он все вкладывал в свою роль, и роль все за него говорила. Это необычайно привлекало и заставляло публику все больше им интересоваться".

Гарольд Шонберг в "Нью-Йорк таймс" тоже описывал "блестящее исполнение роли" Нуреевым, "полностью заслужившим овации" при первом появлении в западной труппе. Затем он отмечал, что, "возможно, стилистически он пока не самый совершенный. Но этот танцовщик на пути к истинно звездным высотам. И у него есть то, без чего не бывает премьера-танцовщика, - индивидуальность, изливающаяся со сцены. Когда он на подмостках, все зрители знают, что перед ними значительная личность".

Труппа исполняла "Спящую красавицу" в течение месяца, и Рудольф попеременно танцевал партию принца и виртуозное па-де-де Голубой птицы, причем, по всем свидетельствам, никогда не исполнял эту последнюю партию в Кировском с такой оригинальностью. (В Кировском он в этой роли выглядел "приземленным", по словам одного зрителя, которому также казалось, что ее технические требования доводили его до изнеможения.) Но по мнению самого Рудольфа, его попыткам дать этой роли свою интерпретацию всегда мешали. Он хотел показать не просто птицу в полете, а птицу "искушаемую таинственным желанием летать повсюду". Он решил, что, по крайней мере, в труппе де Куэваса может танцевать Голубую птицу так, как ему хотелось.

Вышло так, что помехи, которых он опасался, возникли с неожиданной стороны. За несколько часов до дебюта в партии Голубой птицы в Театр де Шанз-Элизе за кулисы пришла журналистка "и задала кучу дурацких вопросов, не имеющих никакого отношения к балету. Она говорила о "красавце Руди", о "сладкой жизни" и о всякой такой чепухе". Еще более огорчительными оказались письма, переданные из советского посольства, которые вручил ему явившийся с журналисткой фотограф. Одно было от матери, другое от отца, третье от Пушкина. Рудольф хорошо знал, что перед спектаклем читать их не следует, но это были первые весточки из дома, и он не смог удержаться.Едва он, уже расстроенный, начал вариацию, как группа французских коммунистов принялась выкрикивать "Предатель!", "Возвращайся в Москву!" и забрасывать сцену помидорами, банановой кожурой и бумажными "бомбами", начиненными перцем. Их свист и вопли заглушались криками ободрения других зрителей, и возникшая какофония угрожала полностью перекрыть музыку Чайковского. Появлению нескольких сообщений на первых страницах способствовали коммунисты, пусть им даже не удалось сорвать выступление Нуреева. Позже он заявил, что, танцуя средь этого шума и беспорядка, испытывал "удовольствие, спокойно танцуя перед этими дураками, устроившими такую вульгарную демонстрацию", хотя эта мысль, несомненно, пришла к нему позже. Скорее всего, Рудольф был потрясен непредвиденным оскорблением, учитывая еще и полученные перед этим письма.На следующий вечер его выступление опять было прервано, правда, на сей раз обожателями, которые в знак благодарности и солидарности засыпали сцену цветами. "Он был в таком состоянии, - говорит Розелла Хайтауэр, звезда де Куэваса, работавшая рядом с Рудольфом в те первые дни, - что танец оставался единственной вещью, за которую он мог держаться. Он был совершенно один в незнакомом мире".

С Розеллой Хайтауэр

10 января 1962 года

Судьба распорядилась так, что в том месяце в Театр де Шанз-Элизе вернулась Бронислава Нижииская посмотреть, как Нуреев танцует Голубую птицу - роль, которую ее брат эффектно исполнял в своем первом парижском сезоне 1909 года. Нижинская внесла большой вклад в хореографию "Спящей красавицы" у де Куэваса. После просмотра она вынесла вердикт: "Это новое воплощение моего брата".

10 января 1962 года

В 1966 году Рудольф Нуреев ставит свою версию «Спящей красавица» для театра Ла Скала где его партнёршами становятся Карла Фраччи и Марго Фонтейн.

Но самым значительным для него в работе над этим спектаклем становится его сотрудничество с Национальным балетом Канады в 1972 году. Став художественным руководителем канадского балета Рудольф сменил на этом месте Эрика Бруна, превратив провинциальную труппу в коллектив с международной известностью. Постановка "Спящей красавицы" вдохнула жизнь в канадскую труппу, пробудив потенциал молодой балерины Карен Кейн (нынешнего худрука Канадского Национального балета (прим. natella_bon )), как и в 1966 году - итальянской балерины Карлы Фраччи. Но масштабы воображения и честолюбия Рудольфа были куда грандиознее возможностей труппы.По контракту Рудольф должен был ставить балет для североамериканской премьеры и танцевать в каждом спектакле, за исключением дневных воскресных. Гастрольное турне от одного побережья к другому, достигшее кульминации в дебюте труппы в "Метрополитен-опера" в апреле 1973 года, было основано на притягательной силе Нуреева и было поставлено условие: что Рудольфу будет предоставлено полное художественное руководство и что труппа принимает на себя расходы по самой дорогостоящей постановке в ее истории. Для Национального балета Канады это был немалый риск.

Однако масштабы турне, шанс поработать с Нуреевым и обещание дебюта в "Метрополитен-опера" решили дело. Но контракт был подписан только после того, как первоначальный бюджет постановки в двести пятьдесят тысяч долларов увеличился до числа 412 565, когда художник Николас Георгиадис настоял на использовании самых дорогих шелка, атласа и парчи для воссоздания ослепительного двора XVII столетия. Несколько членов совета заложили свои дома, чтобы покрыть разницу. "Руди заявил, что если Георгиадис не добьется своего, он уйдет, - вспоминает тогдашний помощник режиссера Бетти Олифант. - Компромисс был невозможен". Канадцы считали Нуреева капризным и несговорчивым, хотя он сам похвалялся своей уступчивостью. В конце концов, грандиозные зрелища обходятся недешево. Привыкший к ресурсам "Ла Скала", где впервые была поставлена его "Спящая красавица", Рудольф тем не менее оставался практичным человеком. Признавая необходимость умерить свою расточительность, он согласился на некоторые уступки - например, на одну карету на сцене вместо целой процессии, задуманной Георгиадисом. Из "исполинской", по его словам, постановки в "Ла Скала" ему приходилось "вытягивать из Георгиадиса постановку, которую можно вывозить па гастроли и с которой в состоянии управляться рабочие сцены, однако приэтом сюжет должен быть сохранен, а зрелище оставаться внушительным. ".

За дионисийской страстностью его личности скрывалось почтение к аккуратности и точности. Рудольф хотел, чтобы все шестьдесят пять танцовщиков труппы постоянно присутствовали на репетициях в студии, независимо от их участия в той или иной сцене. Танцовщикам нужно было готовить и другие балеты, однако Рудольф полагал, что каждый из них должен быть настолько поглощен его "Красавицей", чтобы мобилизовать все силы для ее исполнения. Он требовал сохранения аутентичного стиля Петипа, "каким он был в его голове, мышцах и костях". "Поборник академичной аккуратности", Рудольф настаивал на точных, артикулированных па и решительном, лишенном манерности стиле танца.Нуреев отправил вперед балетмейстера из "Ла Скала" Джильду Майокки ставить "Красавицу". Прибыв спустя две недели (одетый, несмотря на августовскую жару, в шерстяное пальто, вязаную шапку и башмаки на деревянной подошве), он внес массу изменений. Его беспокойный ум требовал постоянного обновления. Так как в привычки Рудольфа не входило давать подробные объяснения, "нам оставалось внимательно слушать и в какой-то мере расшифровывать его указания, - вспоминает балетмейстер Дэвид Скотт. - Многие сочли бы его резким, но я думаю, он старался по возможности экономить энергию".Чудесным образом балет был поставлен всего за месяц, в течение которого не только бюджет, но и танцовщики были доведены до предела. Они еще никогда не работали со звездой ранга и темперамента Нуреева, поэтому первый опыт оказался одновременно захватывающим и ужасным. В трудные дни они именовали его "Чингисханом". Он не только прогонял с ними дважды в день все три акта и семь сцен, но и заставлял превосходить все пределы их канадских возможностей. В процессе подготовки Рудольф давал им то, что прима-балерина труппы Вероника Теннант именовала "великими уроками театрального мастерства. После работы с ним мы поняли, что оно во многом зависит от взаимодействия с публикой.Рудольф хотел, чтобы его балерины "блистали", и настаивал, чтобы они носили на сцене фальшивые драгоценности. Хотя Селия Франка (директор труппы) и ориентировалась во всем на Нинетт де Валуа, она не разделяла энтузиазма мадам в отношении Рудольфа и его дерзкого, напористого русского стиля.

С Nadia Potts 1972 год

Трем старшим балеринам труппы предстояло сменять друг друга в роли Авроры, но в первый же день репетиций Нуреев обратил внимание на Карен Кейн - высокую, элегантную, темноволосую красавицу и самую молодую из основных танцовщиц коллектива. "Почему она не играет Аврору?" - осведомился он в присутствии всей труппы. Хотя Кейн и должна была танцевать главную фею и па-де-де Флорины и Голубой птицы, однако в паре с Нуреевым ей предназначалось выступать только в "Лебедином озере" Бруна. Рудольф настоял, чтобы Кейн поручили также роль Авроры, которую он усердно репетировал с ней в течение следующих нескольких месяцев, начиная ее пор-де-бра и кончая маскировкой ее недостатков. "Ваши руки вовсе не слишком коротки, - объяснял он ей. - Это ваше тело чересчур коротко в сравнении с руками. Вы всегда должны вытягивать руки прямо - никаких закругленных предплечий или согнутых запястий. " В другой день Нуреев возился с волосами Кейн, утверждая, что ее лицо слишком длинное и узкое. "Делайте, как Марго, - взбивайте волосы!" Глядя, как Кейн демонстрирует первый выход Авроры, он одобрительно заметил: "Она выглядит как маленький кролик, прыгающий через изгородь".

Photo by David Ashdownс Галиной Пановой Лондон Фесивал Балле 24 марта 1975 года

Рудольф требовал, чтобы во время выступления Кейн смотрела ему в глаза. "Это было труднее всего - я была очень робкой, и требовать, чтобы я смотрела в эти пронизывающие зелёные глаза, было немного чересчур". Когда ей наконец это удалось, он стал проверять ее сосредоточенность, спрашивая, глядя в сторону кулис: "Кто этот хорошенький мальчик?" - как раз когда она в середине променада отчаянно пыталась балансировать на одной ноге. "У него была сверхъестественная способность видеть одновременно все, что происходит на сцене". Кейн, подобно Фонтёйн, стоя на цыпочках, становилась на три дюйма выше Рудольфа. Большинство танцовщиков не любили партнерш, превосходящих их ростом, но Рудольф считал, что это побуждает его "отстаивать свою позицию", используя более активные движения.

Кейн предстояло стать первой международной балетной звездой, выросшей в Канаде. Она охотно признавала, что без постоянных подстегиваний Рудольфа никогда бы не реализовала свой потенциал. "Я не была особенно честолюбивой и уверенной в себе, но его сосредоточенность на мне буквально меня зажигала. Чем больше он от меня требовал, тем лучших результатов я добивалась и тем сильнее открывала свои возможности. Я многого добилась, благодаря его энтузиазму. "

Эталонами исполнения роли принцессы Авроры служили для Рудольфа Дудинская и Фонтейн. Он описывал, как Дудинская могла "вертеться волчком в двойных поворотах", и настаивал, чтобы канадские танцовщицы добивались музыкальности и тонкости фразировки, присущей Фонтейн. Труднее всего им приходилось в адажио с розой, одной из наиболее сложных пьес в репертуаре балерин, полной рискованных пируэтов. "Прошлой ночью я звонил Марго с просьбой о совете для вас, - сказал Рудольф Веронике Теннант, наблюдая за ее стараниями. - Она предложила, чтобы вы больше думали о равновесии в плечах, чем о балансировании на носке". Это оказалось именно тем, в чем нуждалась Теннант, и Рудольф был очень рад, что смог решить эту задачу. Еще большее удовольствие доставляло ему шокировать благопристойных канадцев. Показывая Кейн расстояние, которое ей следовало пройти на пуантах во время их большого па-де-де, "он не сказал "пенис", но использовал знак, изображающий упомянутый предмет весьма солидных размеров. Едва ли я тогда нуждалась в подобных ассоциациях. Приближаясь к этому месту во время выступления, я заметила, как его глаза блестят, словно напоминая: "Не забывай, что я тебе говорил". Я отлично знала, что происходит у него в голове".

Премьера "Спящей красавицы" состоялась 1 сентября в Национальном центре искусств Оттавы при набитом до отказа зале, где присутствовали премьер-министр Пьер Трюдо и его жена Маргарет. Самая пышная постановка Канадского балета "носит свой ярлык со стоимостью в 350 000 долларов, как соболя среди ондатр", писал Уильям Литтлер в "Торонто стар", добавляя, что "глазам требуется время для понимания, что они видят нечто большее, чем живую картину. ". Великолепные прыжки Нуреева в последнем акте уложили публику на обе лопатки. Однако постановочные проблемы грозили заодно уложить на лопатки громоздкие декорации, убеждая Рудольфа, что рабочие сцены сговорились причинить ему вред. За восемь недель первой половины турне труппа исполнила "Спящую красавицу" в тринадцати городах. При этом произошло немало технических неполадок, так как ни декорации, ни освещение не были приспособлены для маленьких театров. Несколько раз Рудольфу приходилось извлекать свою карету "из леса, сквозь который он собирался проехать. Во время одного спектакля прожектор погас, как раз когда Рудольф должен был пробудить Аврору от столетнего сна. Дав волю гневу по пути к ее ложу, он стукнул друг о друга головы спящих придворных, а затем прижал свои губы к губам принцессы явно в самом долгом и жестоком поцелуе в истории королевства. "Поцелуй вышел здорово", - сказал ему один из рабочих сцены. "Если бы я ее не поцеловал, то, наверное, убил бы", - ответил Рудольф.Впрочем, через некоторое время история повторилась.6 июля во время американских гастролей Рудольф дал новый повод для разговоров, отказавшись пробуждать принцессу Аврору в "Спящей красавице". В конце второго акта, за несколько минут до того, как принц замечает принцессу, прожектор должен был следовать за ним, пока он поднимался по лестнице среди спящих придворных. Но и на сей раз прожектор не зажегся. Рудольф закипал все сильнее, стоя в темноте и щелкая пальцами осветителю. Карен Кейн, изображавшая спящую Аврору на находящемся рядом ложе, слышала, как он уходит со сцены и пинает осветительную аппаратуру, громко ругаясь. "Он ушел со сцены!" - шептали ее фрейлины. Кейн не знала, что ей делать. Если она проснется без помощи принца, что тогда? "Я лежала, лихорадочно думая. Никто не просыпается, и мне нужно что-то предпринять". Волнение за кулисами усилилось, когда Рудольф попытался ударить помощника режиссера и сорвать доску объявлений со стены коридоpa. Внезапно он вышел на сцену с абсолютно неожиданной стороны и направился прямо к Кейн, которую разбудил чмокающим звуком, сошедшим за поцелуй. Проблема заключалась в том, что он сделал это слишком рано. Один взгляд на Рудольфа дал Кейн понять, что он "вне себя от гнева". Поэтому, чтобы заполнить музыкальные такты до ее пробуждения, Кейн зевала, улыбалась и валялась на своем ложе, как бы медленно просыпаясь. Рудольф отнюдь не походил на счастливого принца, когда занавес опустился в конце акта.

Та самая сцена с поцелуем, в роли Авроры Вероника Теннант. Признаться, я понимаю возмущение Рудольфа в начале акта на сцене такая темень, что передвигаться по ней без освещения абсолютно невозможно.

Изможденным темпами работы танцовщикам приходилось брать пример работоспособности с Рудольфа, которому, несмотря на семь спектаклей в неделю, хватало энергии репетировать со всеми, кто об этом просил, и вырабатывать новую концепцию произведения. На исходе недели Рудольф ввел в коду несколько дополнительных пируэтов, чтобы доказать себе, что он может с ними справиться. По восторженным воспоминаниям, "он гордился этим соло в свадебной сцене из "Спящей красавицы". которое заканчивал, вращаясь до головокружения, а затем становясь в пятую позицию и как бы говоря: "Я сделал это!".

Реакция прессы на постановку была разнообразной. Некоторые критики сочли её Нуреева слишком суетливой; другие по-прежнему сомневались в его праве "портить классику". Тем не менее большинство соглашалось, что в добавленных для себя соло Нуреев не только воздал должное функции танцовщика, но и раскрыл его возможности. Его соло "не подвиги возвышенности, а медленные размышления, подчеркивающие контуры тела, гибкость и силу даже в состоянии покоя, - писала Нэнси Голднер в "Нейшн". - Они позволяют зрителю сосредоточиться на вытянутом подъеме ног и четкости линий танцовщика, а также наслаждаться контрастом между мускулистым телом и тонкостью движений. "

Рудольф Нуреев о «Спящей красавице»

P.S. Для «Спящей красавицы» Рудольфом было создано пять соло для принца Флоримунда. Три из них можно увидеть в нашем ролике.

Материал создан на основе глав из книги Дианы Солуэй «Рудольф Нуреев на сцене и в жизни» совместно с lilol

📎📎📎📎📎📎📎📎📎📎